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从马肖到杜费，转眼就是一个世纪。从他们的作品中可以看出，杜费在使用圣咏时，首先将圣咏声部从低声部转移到了高声部，这与马肖时期的创作是不同的。（ ） A:错 B:对 答案: 对作为“严谨风格”的追随者，作曲家更多关注对位写作的优美，美学倾向于音乐的“自律论”，认为多声部音乐中的（ ）应该是歌词的主人。 A:和声 B:旋律 C:织体 D:节奏 答案: 和声
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从各个时期的作曲家背景中不难看到，每一位成功的作曲家都具有（ ），大部分作品的首演都是由作曲家亲自指挥或演奏的。
A:经济优越的家庭
B:勤奋的求学经历
C:社会时事政治环境的烙印
D:良好的表演专业基础
答案: 勤奋的求学经历
,社会时事政治环境的烙印
,良好的表演专业基础
公元9世纪时，为了推广格里高利圣咏统一教会仪式，促进了（ ）的发展。
A:五线谱
B:四线谱
C:纽姆谱
D:文字谱
答案: 纽姆谱
格里高利圣咏的歌词主要来自圣经和诗篇，音乐服从于歌词。旋律音调一般比较平缓，以级进和（ ）进行为主，偶尔出现四五度上行跳进后往往又反向缓慢下移，音域经常控制在比较狭窄的范围。。
A:六度
B:二度
C:八度
D:三度
答案: 三度
古希腊调式体系是以古希腊几个最重要的氏族部落命名，它们分别是（ ）。
A:弗里几亚（Phrygian）
B:利底亚（Lydian）
C:洛克里亚（Locrian）
D:多利亚（Dorian）
答案: 弗里几亚（Phrygian）
,利底亚（Lydian）
,多利亚（Dorian）
二声部的克劳苏拉同狄斯康特一样，上方声部本来是无歌词的，但是后来有人在上方声部加上了歌词，这种上方声部有歌词的克劳苏拉就演变成了经文歌。（ ）
A:对
B:错
答案: 对
等节奏的技术特征是低声部利用固定音列固定节奏两个要素周期性反复出现，使经文歌建立于统一的逻辑结构。固定旋律音列被称为塔里，固定节奏型被称为克勒。（ ）
A:错
B:对
答案: 错
请分析下例电影《特洛伊城》中的主题主要运用了何种调式结构（ ）。
A:密克索利底亚调式
B:弗里吉亚调式
C:利底亚调式
D:多利亚调式
答案: 利底亚调式
早期的意大利牧歌作曲家在创作时也要遵循诗句的节奏和韵律。在处理词曲关系时，作曲家有意识地运用（ ）来表达词义。
A:呼应法
B:对位法
C:绘词法
D:模仿法
答案: 绘词法
杜费是勃艮第时代最重要的作曲家之一，他的创作倾向包含（ ）。
A:解放不协和音
B:功能和声的音乐语言
C:更清晰的调性
D:四声部的织体风格
答案: 功能和声的音乐语言
,更清晰的调性
,四声部的织体风格
帕勒斯特里那的风格是建立在对位模仿旋律进行协和与不协和等一系列原则基础上的一种主调无伴奏合唱风格。（ ）
A:对
B:错
答案: 错
从马肖到杜费，转眼就是一个世纪。从他们的作品中可以看出，杜费在使用圣咏时，首先将圣咏声部从低声部转移到了高声部，这与马肖时期的创作是不同的。（ ）
A:错
B:对
答案: 对
作为“严谨风格”的追随者，作曲家更多关注对位写作的优美，美学倾向于音乐的“自律论”，认为多声部音乐中的（ ）应该是歌词的主人。
A:和声
B:旋律
C:织体
D:节奏
答案: 和声
巴赫创作的《平均律钢琴曲集》大部分采用了古二部曲式的结构，这种结构的特点主要体现在（ ）。
A:调性布局上
B:旋律写作上
C:和声色彩上
D:材料布局上
答案: 调性布局上
蒙特威尔第是晚期牧歌的代表作曲家之一，是意大利牧歌的奠基人，作品中大量采用（ ）。
A:半音化的和声
B:宣叙性的节奏音调
C:绘词法
D:音乐色彩的对比
答案: 半音化的和声
,宣叙性的节奏音调
,绘词法
,音乐色彩的对比
数字低音中的阿拉伯数字只能表明音程的“度数”概念，而无法体现音程的“音数”概念。（ ）
A:对
B:错
答案: 对
大小调的调性体系发展从文艺复兴时期开始，直到巴洛克的中晚期才告完成。（ ）
A:对
B:错
答案: 对
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