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镜寝贺闪荣逝宛陈典兼且河誓
比较而言，含蓄突出的是表达上的（ ） A:小中见大 B:一中生多 C:平中见奇 D:推陈出新 答案: 小中见大
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美国当代文艺学家艾布拉姆斯在《镜与灯——浪漫主义文论及批评传统》一书中提出文学四要素说，他认为文学作为一种活动，总是由（ ）四个要素组成的。
A:人物情节环境读者
B:读者作者文本生活
C:社会作品作家读者
D:世界作家作品读者
答案: 世界作家作品读者
无论在中国还是在西方，最早研究文学的学问往往被称作（ ）。
A:文艺学
B:文学学
C:诗学
D:诗歌学
答案: 诗学
国内外文学理论界一般把文艺学分为（ ）三个分支。
A:文学理论文学批评文学阅读
B:文学理论文学批评文学史
C:文学史文学接受文学批评
D:文学消费文学阅读文学接受
答案: 文学理论文学批评文学史
文学活动作为一种特殊的精神活动，必然与人类的其它活动不同。研究文学活动区别于其它活动的特殊性质，就形成了文学活动（ ）。
A:发展论
B:本质论
C:创作论
D:作品论
答案: 本质论
文学理论作为一门科学，具有实践性和（ ）的品格。
A:价值取向
B:意识形态
C:自我表现
D:文化批评
答案: 价值取向
文学活动在意向上可以理解为两个过程：（ ）
A:文学创作—文学作品—文学接受
B:文学生产—作品价值–文学消费
C:世界–作者–作品–读者
D:信息形成—信息传播—信息接收
答案: 文学创作—文学作品—文学接受 ;文学生产—作品价值–文学消费
从文学创作—文学作品—文学接受这一流动系统看，文学活动可呈现的形态有 （ ）
A:文学符号学
B:文学社会学
C:文学心理学
D:文学价值学
答案: 文学符号学
从文学生产—作品价值—文学消费这一流动系统看，文学活动可呈现的形态有（ ）。
A:文学符号学
B:文学心理学
C:文学哲学
D:文学信息学
答案: 文学哲学
倾向于从心理角度来解释文学活动的学说有（ ）
A:比兴说
B:虚静说
C:移情说
D:知人论世说
答案: 移情说
维柯《新科学》是从（ ）的角度看待文学活动。
A:心理学
B:社会学
C:哲学
D:信息学
答案: 社会学
人类生活活动导致人与世界建立起情感关系。
A:对
B:错
答案: 对
生活活动导致文学成为人的本质力量的确证。
A:对
B:错
答案: 对
生活活动的特性导致了人的自觉能动的文学创造。
A:对
B:错
答案: 对
以下属于文学的审美含义的是_________。
A:文学，子游，子夏
B:诗以言志
C:诗可以兴，可以观，可以群，可以怨
D:诗赋欲丽
答案: 诗赋欲丽
鲁迅先生在《魏晋风度及文章与药及酒之关系》中说曹丕的时代是_________的时代。
A:美的艺术
B:文学的自觉
C:为艺术而艺术
D:浪漫主义
答案: 文学的自觉
在马克思主义哲学中，文学是属于_________中的社会意识形态。
A:上层建筑
B:经济基础
C:制度设施
D:哲学观念
答案: 上层建筑
_________是具有审美意识形态属性的形式。
A:宗教
B:哲学
C:文学
D:道德
答案: 文学
刘勰《文心雕龙·神思》谈到创作要舍弃功利考虑时说“是以陶钧文思，_________，疏瀹五藏，澡雪精神”。
A:贵在虚静
B:虚静而明
C:心虚理明
D:神与物游
答案: 贵在虚静
郭沫若指出：“我承认一切艺术，虽然貌似无用，然而有大用存焉。”这里指的是文学艺术活动的_________性质。
A:形象与理性
B:情感与认识
C:无功利性与功利性
D:理性与情感
答案: 无功利性与功利性
比较而言，含蓄突出的是表达上的（ ）
A:小中见大
B:一中生多
C:平中见奇
D:推陈出新
答案: 小中见大
精神生产一旦从物质生产中分化独立出来，就具有了相对的独立性。这种独立性主要表现在精神生产的繁荣发展与物质生产（ ）。
A:绝对同步
B:完全不同步
C:绝对同步
D:并非绝对同步
答案: 并非绝对同步
下列不属于精神生产特殊性的是（ ）。
A:观念地创造对象世界
B:富于个性的自由创造活动
C:以符号活动来创造观念世界
D:是人本质力量对象化的活动
答案: 是人本质力量对象化的活动
文学创造作为特殊的精神生产主要表现在语言符号上，这种语言是一种（ ）。
A:语法意义上的语言
B:科学语言
C:日常语言
D:陌生化语言
答案: 陌生化语言
认为文学创造的客体即情感的理论家是（ ）。
A:柏拉图
B:荷马
C:托尔斯泰
D:亚里斯多德
答案: 托尔斯泰
认为文学创造的客体即客观存在的自然的理论家是（ ）。
A:苏珊 · 朗格
B:亚里斯多德
C:雪莱
D:托尔斯泰
答案: 亚里斯多德
认为艺术就是把情感呈现出来，就是情感的物化形式，“艺术乃是象征着人类情感的形式之创造。”的文学理论家是（ ）。
A:苏珊 · 朗格
B:科林伍德
C:斯达尔夫人
D:艾布拉姆斯
答案: 苏珊 · 朗格
认为文学创造的主体是移情者的理论家是（ ）。
A:立普斯
B:达芬奇
C:狄德罗
D:黑格尔
答案: 立普斯
强调艺术家天才的想象与创造才能，认为文学创造的主体是“创造者”的代表理论家是（ ）。
A:康德
B:伏尔盖
C:立普斯
D:高尔基
答案: 康德
文学创造作为一种审美感性活动，主体对客体的把握始终是以一种感性直观的思维方式进行，主体不以概念为中介而是以（ ）作为中介去连接客体，并且始终不扬弃客体的个别性。
A:情感
B:体验
C:审美
D:形象
答案: 形象
文学创造的主客体关系是主客体之间的双向运动，一方面是客体的主体化，一方面是主体的（ ）。
A:理想化
B:现代化
C:形象化
D:客体化
答案: 客体化
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