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第一章 单元测试
1、单选题：
浮雕概念的描述，正确的是（ ）。
选项：
A:其他都对。
B:浮雕是被限定了起伏的高度，介于三维立体圆雕 和二维平面绘画之间的一种雕塑形式。
C:浮雕是在平面背景上 雕刻出凹凸起伏形象的一种雕塑。
D:浮雕是利用光影原理和视错觉来造成立体空间感觉的雕塑艺术表现形式。
答案: 【其他都对。
】
2、单选题：
以下作品不属于浮雕的是（ ）。
选项：
A:古希腊赫格索墓碑浮雕。
B:旧石器时代打制石斧。
C:故宫太和殿前御路浮雕。
D:公元5世纪阿富汗巴米扬大佛。
答案: 【旧石器时代打制石斧。
】
3、单选题：
浮雕特点的描述，正确的是（ ）。
选项：
A:形体空间压缩处理平面化。
B:材料及形态的客观立体物质性和内容表达及时空的并列化。
C:观看视角及光影要求的特殊化。
D:其他都对。
答案: 【其他都对。
】
4、单选题：
对于高浮雕作品，描述错误的是（ ）。
选项：
A:高浮雕是指空间起伏很大，起位较高，形体造型特点和空间关系更接近于圆雕，所以路德维希宝座浮雕不属于高浮雕。
B:唐代龙门石窟奉先寺卢舍那佛属于高浮雕。
C:马约尔的高浮雕作品《欲望》压缩小、形体起伏大、人物特征表现鲜明。
D:唐代龙门石窟奉先寺造像有很多视角都完美展现高浮雕魅力。
答案: 【高浮雕是指空间起伏很大，起位较高，形体造型特点和空间关系更接近于圆雕，所以路德维希宝座浮雕不属于高浮雕。
】
5、单选题：
对于综合语言浮雕概念，描述正确的是（ ）。
选项：
A:薄浮雕和高浮雕是为了便于归纳学习，是相对的概念，而一些既有薄浮雕又有高浮雕不好归类的浮雕作品，就命名为综合语言浮雕。
B:综合语言浮雕在表现对象时形体丰富多变，空间关系主次分明，灵活运用高浮雕薄浮雕透雕等手法，取得最佳艺术效果。
C:综合语言浮雕所设定浮雕的高度的变化取决于环境空间等因素。
D:其他都对
答案: 【其他都对
】
6、单选题：
从形体特征和空间状态来说，浮雕可分为（ ）。
选项：
A:综合语言浮雕
B:高浮雕
C:薄浮雕
D:其他都对
答案: 【其他都对
】
7、单选题：
对于综合语言浮雕作品，描述错误的是（ ）。
选项：
A:在具体到一件浮雕作品所选用的雕塑形式，无论圆雕也好，高浮雕或者薄浮雕也好，只是创作作品的形式手段，重要的是艺术作品表现的需要。
B:综合语言浮雕不包括线刻。
C:印度桑奇佛塔大门雕刻，借鉴了特有的象牙雕刻传统，运用很多浮雕处理形式，完美展现综合语言浮雕的艺术魅力。
D:中国传统徽州木雕和砖雕，综合运用了圆雕﹑高浮雕﹑薄浮雕﹑透雕等形式，取得了很好的艺术效果。
答案: 【综合语言浮雕不包括线刻。
】
第二章 单元测试
1、单选题：
对原始浮雕理解正确的是（ ）。
选项：
A:原始浮雕比绘画更加立体，更加符合现实真实。
B:原始浮雕是人类对于自然认识的歪曲反映。
C:原始线刻不属于浮雕，属于绘画。
D:原始浮雕早于绘画
答案: 【原始浮雕比绘画更加立体，更加符合现实真实。
】
2、单选题：
对于古埃及浮雕描述错误的是（ ）。
选项：
A:古埃及的绘画深深影响了古埃及的浮雕艺术。
B:古埃及浮雕受到古希腊古罗马的浮雕影响，充满了人性的光辉。
C:古埃及浮雕多雕刻于神庙﹑陵墓及纪念建筑，规模宏大。
D:古埃及浮雕体现了埃及人特有的形象思维，其正面律成为浮雕艺术的经典创造。
答案: 【古埃及浮雕受到古希腊古罗马的浮雕影响，充满了人性的光辉。
】
3、单选题：
对商代青铜器后母戊鼎的表述，正确的是（ ）。
选项：
A:商后母戊鼎是已知中国古代最重的。
B:商后母戊鼎，又称司母戊大方鼎，是后期所铸。
C:鼎身浮雕的纹饰及器身扉棱，合乎空间尺度，具有强烈的装饰意味，同时增加了本身的威武凝重之感。
D:其他都对。
答案: 【其他都对。
】
4、单选题：
古希腊雕塑发展分期，可分为（ ）。
选项：
A:其他都对。
B:希腊化时期。
C:探索的古风时期。
D:全盛的古典时期。
答案: 【其他都对。
】
5、单选题：
对古罗马雕塑的理解，错误的是（ ）。
选项：
A:如果说古希腊人制作雕像是为了健康的肉体以赞美，那古罗马人则是为了对雕像原型进行纪念和崇拜，雕塑家在肖像作品中首先追求模特儿外形的逼真和人物个性的刻画。
B:古罗马人虽然征服了希腊的国土，但在文化上它却是一个被征服者。古罗马人大量的复制和学习希腊的雕塑，是古希腊雕塑艺术继续发扬光大。
C:作为希腊文明的继承者和传播者，古罗马人讲求实际，从希腊文明中取其所好，然后随心所欲地加以运用，对西方现实主义雕刻的发展作出了杰出的贡献。
D:与古时期的浮雕作品一致，古时代的浮雕作品以神话故事为主要的表现对象，他们的大部分纪念性浮雕作品都是直接出现于纪念性建筑上。
答案: 【与古时期的浮雕作品一致，古时代的浮雕作品以神话故事为主要的表现对象，他们的大部分纪念性浮雕作品都是直接出现于纪念性建筑上。
】
6、单选题：
对桑奇大塔浮雕的表述，错误的是（ ）。
选项：
A:桑奇大塔的塔门雕刻，萃集了早期印度教浮雕艺术的精华。
B:桑奇大塔属于古印度阿育王时代，浮雕内容同样以“不立佛像”来展现佛像的无处不在。
C:桑奇大塔塔门浮雕，在浮雕技法上，以圆雕﹑高浮雕结合薄浮雕，空间灵活多变，充满了装饰感。
D:桑奇大塔浮雕带有印度民间传统的审美意识和艺术特色，同时也吸收了伊朗、巴克特里亚等外来艺术的因素，成为古印度浮雕代表之作。
答案: 【桑奇大塔的塔门雕刻，萃集了早期印度教浮雕艺术的精华。
】
7、单选题：
对亚述浮雕艺术的表述，正确的是（ ）。
选项：
A:浮雕最著名的代表—亚述王宫，用大量的大理石浮雕板来记载历代亚述王的军事讨伐、重大事件等历史场面，既有纪念意义，又有装饰墙面的作用。
B:亚述浮雕沿袭古美索不达米亚优秀浮雕艺术,发挥原始审美思维的象征性和意象性特征,大胆地以形象的“结构”组合来显示其创造精神。
C:其他都对
D:亚述浮雕多用象征、比喻或多种强大事物形象的重新组合直观再现了亚述艺术中的君王之尊，显示了统治者的地位与神权。
答案: 【其他都对
】
8、单选题：
对秦陵兵马俑雕塑的造型特点，错误的是（ ）。
选项：
A:整个秦陵兵马俑以浮雕艺术手法再现了大秦帝国的威武之师，凸显了帝国的国力，使人顿生敬畏而难忘的印象
B:秦陵兵马俑雕塑整体的构图安排，采用平行阵列式布置，利用众多直立静止的排列、重复，造成威武雄壮，排山倒海的气势。
C:秦兵马俑的雕塑艺术，标志著明器雕塑创作上产生了一个重大飞跃。它规模大，数量多，给人最突出的感受是力求逼真，表现人物的写实风格。
D:秦兵马俑造型质朴、表情威严、崇尚写实、手法严谨，以多种艺术手法再现了大秦帝国的威武之师，凸显了帝国的国力。
答案: 【整个秦陵兵马俑以浮雕艺术手法再现了大秦帝国的威武之师，凸显了帝国的国力，使人顿生敬畏而难忘的印象
】
9、单选题：
对柬埔寨吴哥浮雕的理解，错误的是（ ）。
选项：
A:印度文化对柬埔寨吴哥文化影响巨大，但同时也应该看到吴哥并不是在完全照搬印度文化。柬埔寨吴哥浮雕在借鉴印度浮雕的基础上创造出了令后人震撼的浮雕艺术——吴哥浮雕。
B:柬埔寨的浮雕艺术较少表现印度式的肉体夸张真实感，它似乎更加关注超越尘俗的神圣力量。
C:柬埔寨吴哥浮雕艺术以高浮雕为主。
D:大致上，柬埔寨吴哥浮雕艺术比印度浮雕更强调抽象性，这种特质似乎暗示著有别于其它宗教体制的思想信仰上的奥妙与神秘。
答案: 【柬埔寨吴哥浮雕艺术以高浮雕为主。
】
10、单选题：
对科潘浮雕的表述，错误的是（ ）。
选项：
A:在玛雅雕塑中以蒂卡尔和科潘的雕刻石碑最出名。王国公元 2世纪为玛雅古王国首都，在公元5世纪到公元9世纪达到鼎盛。
B:从浮雕的独特性来看，不属于玛雅文化圈。
C:这些浮雕具有极为写实的特点。浮雕层次突出，装饰华丽，这些高浮雕石碑以其主体的简洁和装饰的华丽形成奇妙的对比，使人印象深刻。
D:浮雕以丰富多彩的高浮雕人像为代表。14 块整块的巨石石碑，雕刻有贵族或君主高浮雕像，结合薄浮雕装饰，衣着华丽﹑头饰繁褥，侧面和后面往往刻满了象形文字，记载历史事件和时间。
答案: 【从浮雕的独特性来看，不属于玛雅文化圈。
】
11、单选题：
山东青州驼山石窟第二、三、五窟造像开凿时间为（ ）。
选项：
A:隋代。
B:北周。
C:唐代。
答案: 【隋代。
】
12、单选题：
对此建筑的所属时代风格与名称诠释，正确的是（ ）。
选项：
A:中世纪，哥特风格建筑，沙特尔大教堂。
B:中世纪，哥特风格建筑，巴黎圣母院。
答案: 【中世纪，哥特风格建筑，巴黎圣母院。
】
13、单选题：
对大足石窟雕塑的理解，正确的是（ ）。
选项：
A:大足石刻位于境内，为宋代开凿,是著名的。
B:大足石刻造像很好的体现了宗教造像的世俗化、题材形式的多样化，成为这一时期的典型特征。
C:大足石刻共23处，较集中的有、等19处，其中以规模最大，造像最精美。
D:其他都对。
答案: 【其他都对。
】
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