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1.1昆曲的历史
下列剧作家中，属于明代的是（ ）。
目前演唱的昆曲剧本中除明清传奇外，还有元杂剧，如（ ）。
下列关于昆曲、昆腔和昆剧的认识，不正确的是（ ）。
949年以后昆曲改名叫昆剧
昆曲在2000年被联合国教科文组织列为“人类口述和非物质遗产代表作” 。（ ）
魏良辅的《浣纱记》是根据新创的昆山腔而创作的昆曲剧本。（ ）
昆曲的特色
南曲五音的工尺谱中，“凡”是对应的简谱中（ ）。
昆曲程式中的“唱、念、做、打”，“做”是指（ ）。
昆曲表演艺术的五种技法“手、眼、身、法、步”，其中“法”是指（ ）。
下列关于昆曲的特点，描述正确的是（ ）。
/4节拍对应的昆曲板眼是一板一眼
《长生殿·小宴》的曲牌是一套典型的南曲。（ ）
昆曲的舞台程式是“一桌两椅”，但实际上并非一定是两把椅子。（ ）
《浣纱记·泛湖》赏析
昆曲中的演员服装是以（ ）服装为基础进行的艺术美化加工。
《浣纱记》中的“纱”是剧中主人公西施和（ ）的定情信物。
《浣纱记》是第一部搬上舞台的传奇。（ ）
昆曲行当
下列关于行当价值的表述，不太准确的是（ ）。
下列戏剧人物中，属于小官生行当的代表人物是（ ）。
大官生属小生的家门，唱法为真假嗓相结合。（ ）
《桃花扇》中的侯方域应属的行当家门是官生。（ ）
《牡丹亭·拾画叫画》赏析
《牡丹亭·拾画》中的《颜子乐》是属昆曲（ ）的代表作。
《牡丹亭》描绘的是（ ）的爱情故事。
“冷秋千尚挂下裙拖”出自《牡丹亭·拾画》中的《颜子乐》。（ ）
《牡丹亭》是汤显祖的代表作“临川四梦”之一。（ ）
昆曲行当
下列剧作中的老年妇女不是老旦应工的是（ ）。
昆曲旦行中相当于京剧中青衣的家门是（ ）。
昆剧中被称为“三刺”的作品分别是（ ）。
正旦的表演特点是声音宽厚，需用真嗓演唱。（ ）
《占花魁》中的花魁女虽是妓女，却是由五旦来扮演的。（ ）
《西厢记·拷红》一出戏中戏份较重的应工是老旦和贴旦。（ ）
《烂柯山·痴梦》赏析
《烂柯山·痴梦》中的崔氏是（ ）应工扮演的。
昆剧中雌花脸的表演是不受正旦本家门的束缚。（ ）
崔氏唱“行路错做人差，我被旁人作话靶”，是因为她被当了官的夫婿给抛弃。（ ）
昆曲行当
杂剧是元代用北曲演唱的传统戏曲形式，它形成于（ ）时期。
昆曲“传”字辈艺人取名时，以三点水为偏旁的是应工（ ）。
净行中的“邋遢白面”，“邋遢”是指（ ）。
《天下乐·嫁妹》中扮演“净”的角色是钟馗，属于反面人物。（ ）
净行中的“白面”在造型上既丑陋又有一定的美感。（ ）
《虎囊弹·山门》赏析
《虎囊弹·山门》中的唱词“树木槎枒，峰峦如画”是由（ ）所唱。
唱词《寄生草》中暗藏着一种（ ）的情感。
《虎囊弹·山门》是取材于《水浒传》鲁智深救金翠莲等故事而发展出的一部戏。（ ）
昆曲行当
在末行装扮中分黑三和彩三，其中“三”是指（ ）。
昆曲行当中副末的特点是（ ）。
末行的细分家门中，末是指老生，年纪比较大的老年人。（ ）
昆曲行当中的末一般是扮演有一定身份地位且老谋深算的人。（ ）
《连环计·议剑》赏析
《连环计·议剑》中是（ ）请出一把剑放在堂中。
《连环计·议剑》中曹操的角色是介于副末和（ ）之间来扮演的。
曹操与王允见面后关于落座几次的推让是一种礼仪的表现，但背后暗藏的是一种相互试探。（ ）
昆曲行当
关于丑的特征描述，说法有误的是（ ）。
小花脸多是以（ ）为开门戏。
昆曲有五毒戏，《六月雪·羊肚》中的张婆模仿的就是（ ）。
昆曲中丑的地位较高的一个表现是化妆时丑开脸之后其他行当才能化妆。（ ）
《十五贯》中的娄阿鼠本是一个丑应工，先多为副来扮演。（ ）
《燕子笺·狗洞》赏析
《燕子笺·狗洞》是一出（ ）扮演的戏。
《桃花扇》的第四场中出现了副应工的阮大铖这个人物。（ ）
《燕子笺·狗洞》这出戏在表演风格上具有极度夸张的又不失文人趣味的特征。（ ）
情之至也——《牡丹亭》概论
汤显祖的“临川四梦”中，问世最晚的是（ ）。
元杂剧《西厢记》中阻隔张生和崔莺莺结合的主要是（ ）。
《牡丹亭》在表演时有两大群场，一是出现在《惊梦》中，还有一个出现在（ ）。
《牡丹亭》中展现至情的两条线，属于下本的是由死到生。（ ）
《牡丹亭》的至情体现在超越世俗、超越生死两个方面。（ ）
《牡丹亭·惊梦》赏析
在早期《牡丹亭·惊梦》中花神的扮演者穿着不一，男女不分。（ ）
《牡丹亭·惊梦》中表演柳梦梅和杜丽娘欢会之后再见面时更多得表现出二人的拘谨和害羞。（ ）
月落重生灯再红
汤显祖《牡丹亭》的基本情节来自明代话本小说（ ）。
《牡丹亭》由生到死的情节主线中，《寻梦》之后的是（ ）。
《牡丹亭》由生到死的情节中，真正达到高潮的一幕是（ ）。
《游园》中唱词“恰三春好处无人见”体现出的情感既有欢乐，又有淡淡的哀愁。（ ）
唱词“似这等荒凉地面”属于《寻梦》中的第二个层次。（ ）
《牡丹亭·寻梦》赏析
《牡丹亭·寻梦》一出戏在表演中演员身段较多，幅度调动也比较大。（ ）
《牡丹亭·寻梦》是一出唱、念、做并重的独角戏。（ ）
恰似春在柳梅边
《牡丹亭》由死到生的情节主线中，主要有《幽媾》、《拾画》、《叫画》和（ ）几折戏。
《牡丹亭》中的柳梦梅是（ ）应工。
《牡丹亭》中当柳梦梅得知杜丽娘是鬼魂时，他的反应是（ ）。
《牡丹亭·叫画》一折戏既能看出小生之情，又能看出小生之趣。（ ）
《幽媾》一折戏中调侃柳梦梅的是杜丽娘本人，而非她的魂灵。（ ）
《牡丹亭·幽媾》赏析
《水浒传·活捉》一出戏中的两位主角是（ ）。
《牡丹亭·幽媾》一折戏中柳梦梅最初表现出来的更多是拘谨。（ ）
3
《牡丹亭·幽媾》的舞台程式是典型的一桌两椅。（ ）
寻不到的寻找——汤显祖的自救
汤显祖的“临川四梦”指向了佛道情侠，其中指向“道”的是（ ）。
《紫钗记》的主要情节是来自于（ ）传奇小说。
讲述了书生梦中做大槐安国驸马，后荣华富贵，梦醒却皈佛的故事是（ ）。
“搔首向东林，遗簪跃复沉”是汤显祖在少不得志时写的一首诗。（ ）
汤显祖的“临川四梦”体现出作者的无情、多情、至情、情尽的纠葛交缠。（ ）
《邯郸记·生寤》赏析
《邯郸记·生寤》的表演特点，描述有误的是（ ）。
《邯郸记》一出戏反映的是明代上层政治的特点。（ ）
汤显祖在《邯郸记》中用深情，却又讽刺性的手法表现出卢生的穷凶极恶。（ ）
霓裳遗事，流播词场——《长生殿》概述
《长生殿》中的唱词“渔阳辇鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲”摘自（ ）。
《长生殿》这出戏的题旨是（ ）。
下列关于《长生殿》的成就，说法不恰当的是（ ）。
洪昇因写了一部《长生殿》而导致断送功名到白头。（ ）
在《沉香亭》中，贯穿剧本始终的关键人物是李白和李泌。（ ）
《长生殿·小宴》赏析
《长生殿·小宴》是一首南北合套曲，戏中的北曲唱腔（ ）。
《长生殿·小宴》是一折对子戏。（ ）
《长生殿·小宴》中有一折戏是“贵妃醉酒”。（ ）
分不得影和形
《长生殿》“虢国夫人事”的一则戏中，（ ）斡旋在唐明皇与杨贵妃之间调和二人的情感危机。
以下选项中，出现在第七出戏中的情节是（ ）。
洪昇在《长生殿》中是通过（ ）来写李杨的爱情。
《长生殿》的第一出戏中即出现了“定情赐盒”的情节。（ ）
李杨二人在七夕节发出了“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝”的誓愿。（ ）
《长生殿·絮阁》赏析
昆曲中关于男女情感吃醋的一出戏是（ ）。
《长生殿·絮阁》中生旦的表演需要很足，一是受家门的影响，二是因其扮演人物的身份所定。（ ）
《长生殿·絮阁》中值得欣赏品味的一点是帝王家的小情趣。（ ）
问余生有甚风光
在洪昇看来，唐明皇对杨贵妃的死表现出悔恨达到极端的戏是（ ）。
杨贵妃被赐死后，引发群体的追忆，表现在（ ）几则戏中。
《长生殿·弹词》主要是（ ）。
第二十五出戏《埋玉》是《长生殿》这部戏的转折点。（ ）
《霓裳羽衣曲》作为唐朝大曲中的法曲精品，是唐玄宗为道教所作之曲。（ ）
《长生殿》更多的流露出洪昇对明代消亡的一种惋惜之情。（ ）
《长生殿·迎像哭像》赏析
《长生殿·迎像哭像》中的欣赏点不包括（ ）。
《长生殿·迎像哭像》是大官生应工的独角戏。（ ）
《长生殿·迎像哭像》演的是安史之乱后唐明皇为江山痛失而悔恨的一出戏。（ ）
借离合之情，写兴亡之感——《桃花扇》概论
“俺且抱着扇上桃花闲过遣”出自（ ）。
“桃花扇”作为整出戏的情感载体，在（ ）一折戏中变为定情物。
《桃花扇》中体现“兴亡之感”的戏是（ ）。
《桃花扇》表达出一种明末遗民对故国怀旧的心情。（ ）
从问世时间上看，《桃花扇》相比《长生殿》至少提前了10年。（ ）
《桃花扇·余韵》赏析
《桃花扇·余韵》中的曲牌《哀江南》是（ ）唱的。
“吴是何人越是谁”是《浣纱记》中的一首北曲唱词。（ ）
“山松野草花带挑”出自《桃花扇·余韵》中的曲牌《问苍天》。（ ）
当年粉黛，何处笙箫
从《却奁》一折戏中，可以看出李香君（ ）的品质。
《桃花扇》中的李香君是根据（ ）《李姬传》中的人物改编。
（ ）一折戏中体现出了侯方域国事不堪时，仍能风流的性格。
从文学的角度上看侯方域是典型的中国读书人形象，非常寻常。（ ）
《桃花扇》中的阮大铖在现实中曾创作出《燕子笺》等佳作。（ ）
《桃花扇·惊悟》赏析
《桃花扇·惊悟》中的侯方域面对国破家亡不知何去何从时，选择了出家学道。（ ）
从《桃花扇》中侯方域的身上能处处看出孔尚任自己的影子。（ ）
比着枝头分外鲜
清代的《六也曲谱》上有（ ）则《桃花扇》的折子戏。
关于《缀白裘》，下列说法有误的是（ ）。
00余部
“谁人不在船中”是（ ）一折戏的题旨。
《倾杯序》是苏昆生唱给侯方域的一首曲牌。（ ）
折子戏的价值在于生旦净末丑，即使是小人物也能成为折子戏的主角。（ ）
《桃花扇·寄扇》赏析
《桃花扇·寄扇》表现出李香君的（ ）情感。
《桃花扇·寄扇》是一套北曲，节奏较快。（ ）
《桃花扇·寄扇》是一出李香君和侯方域的对子戏。（ ）
琴棋书画诗酒茶
下列选项中，体现出豪杰之醉的一出戏是（ ）。
下列唱词中，出自《西厢记·听琴》的曲牌《天净沙》的是（ ）。
《桃花扇》中“原是看花洞里人，重来那得使迷津”是（ ）的题画诗。
《六十种曲》是中国规模最大的戏曲总集。（ ）
“旧弦已断，新弦不惯”出自《玉簪记·琴挑》。（ ）
《红梨记·醉皂》赏析
吊场是主戏已完，后面场与场的衔接部分。（ ）
《红梨记·醉皂》中的皂隶嗜好饮酒是为了抒发自己的豪情，以张扬自我。（ ）
走进“兰苑”排练场
关于“响排”，解释有误的是（ ）。
江苏省昆剧院院址在南京市朝天宫4号，原江宁府学故址。（ ）
彩排是指要着戏服，要化妆排练，一切按照正式演出的要求进行。（ ）
名丑、名旦谈表演
《孽海记·下山》中表现本无逃下山之后的喜悦之情时使用到的道具是（ ）。
《桃花扇·访翠》中李鸿良扮演的角色是（ ）。
昆曲中丑角演员的表演特色是（ ）。
昆曲中的丑是生、旦、净、末的角色之祖，它百无禁忌，虽来源于生活，表现形式比生活夸张。（ ）
对于刚入门的昆曲戏迷来说，观看昆剧时更想看到的是演员唱、念、做、表的功力。（ ）
昆曲中的正旦一般是扮演大家闺秀、才貌双全的年轻女子。（ ）
昆曲的教学与传承
净行演员赵坚在《桃花扇》中扮演的角色是（ ）。
下列选项中，哪一位不是昆剧演员？（ ）
昆曲的艺术魅力一定程度上在于（ ）。
昆曲演员石小梅是主工小生和贴旦。（ ）
昆曲小生行当涵盖大小官生、巾生、穷生和翎子生五个家门。（ ）
冬菇股溜紊缺告莫妻捅撅狈长