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关于希区柯克，下列说法中有误的是（B）。 A他有一个喜好，其所有电影中他都会露脸。 B他是一名电影摄影师。 C他被称为悬念大师。 D他受弗洛伊德影响，其电影里有很多精神分析因素。
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影视概说
（A）属于纪实感很强的电影。
A《三峡好人》
B《英雄》
C《小时代》
D《杜拉拉升职记》
（B）类电影尤其具有“窗户”功能。
A幻想风格
B现实风格
C惊悚风格
D喜剧风格
从某种角度上来说，贾樟柯的电影具有社会活化石的作用。（√）
电影可以说就是我们的生活，已经成为了我们生活的一部分。（√）
电影就是我们的生活
关于电影《摇尾狗》，下列说法错误的是（D）。
A影片内容是总统如何利用影像的力量影响公众
B这是一部美国电影
C影片反思了影像与现实间的关系
D影片采用了纪实的表现方式
理论家波德里亚认为电影与现实的关系不包括（A）。
A影像以符号的形式包围着现实
B影像是现实的反映
C影像掩盖真实的不在场
D影像掩盖和篡改现实
《西蒙妮》讲述的是导演通过电脑技术虚拟出一位完美男主角的故事。（×）
电影就像镜子，因为我们会把电影里的人生和自己进行比较。（√）
“影像文化”及其革命性意义
根据麦克卢汉提出的“一切媒体都是人体延伸”的观点，电影是人类（A）的延伸。
A想象
B触觉
C视觉
D听觉
电影所代表的形象思维，会与逻辑思维相互对立并互补。所以一般形象思维比较好的人逻辑思维就比较差。（×）
好莱坞电影中“奇观化”法则指的是电影要表现出现实生活中难得一见的东西。（√）
电影具有艺术特质，但不完全等同于艺术的产物，其还会受到技术市场规律等影响。（√）
影视文化的负面价值
面对当今的电影，我们应该反思和批判的是（D）。
A意识形态欺骗性
B电影的平面化单面化问题
C媒体的强势话语霸权
D以上都对
关于“摄影机如自来水”，下列说法有误的是（B）。
A它是电影理论史上非常有名的一句话。
B这句话主要是强调摄影师对电影创作的重要性。
C由法国电影理论家阿斯特吕克提出。
D意思是运用摄影机语言漂亮流畅地表达思想，叙述故事。
只有电影（A）的时候，电影才开始被看成是艺术的。
A有自己的语言方式
B具有戏剧性
C被社会大众接受
D成为全方位的欣赏
根据库勒的“游戏冲动说”，能够缓和感性和理性冲动间矛盾的游戏是（B）。
A阅读和体验
B艺术创造
C社会交往
D辩证思维
电影中属于文学性的是（BCD）。
A舞蹈设计
B对话设计
C故事设计
D人物关系设计
王家卫的包括《重庆森林》《花样年华》在内的电影，诗性特点是非常强烈的。（√）
电影是“第七艺术”
电影之所以被称为“第七艺术”，主要是因为其出现与（B）密切相关。
A社会文明
B科学技术
C意识形态
D人们接受程度
关于我国电影的发展历程，下列说法有误的是（C）。
A中国第四导演把电影论证成为艺术
B上世纪六七十年代电影是宣传工具
C中国第五代导演把电影彻底市场化
D现在电影是文化创意产业
电视和电影最大的区别是（C）。
A制作者
B目标受众
C媒介特征
D传播内容
关于电影的诞生，下列说法正确的是（ABD）。
A所有艺术形式中，只有电影的诞生时间可以考证。
B电影的发明者是卢米埃尔兄弟。
C电影诞生于1885年。
D以第一部电影放映的日子为准。
卡努杜将电影称为“第七艺术”说明他已经认识到电影具有“综合的”的本性。（√）
电视被誉为“第八艺术”，其诞生标志是NBC第一次远距离发送图像并被成功接收。（×）
电影艺术的成因及要素
希区柯克的作品不包括（D）。
A
《后窗》
B
《夺魂岛》
C
《蝴蝶梦》
D
《39级台阶》
卓别林的作品不包括（A）。
A《爱德华大夫》
B《城市之光》
C《摩登时代》
D《淘金记》
电影艺术将西方经典美术中难以表现的（B）成功地表现了出来。
A视野
B时间
C情绪
D情境
关于希区柯克，下列说法中有误的是（B）。
A他有一个喜好，其所有电影中他都会露脸。
B他是一名电影摄影师。
C他被称为悬念大师。
D他受弗洛伊德影响，其电影里有很多精神分析因素。
电影通过视觉自留原理产生。（√）
电影艺术语言的自觉
（B）是人们常说的第一部真正意义上的彩色电影。
A《绝世歌王》
B《红色沙漠》
C《谁陷害了兔子罗杰》
D《浮华世界》
可考的第一部有声电影是（A）。
A《绝世歌王》
B《红色沙漠》
C《谁陷害了兔子罗杰》
D《浮华世界》
（C）隐喻过教会控制电影的历史。
A《艺术家》
B《红色沙漠》
C《天堂电影院》
D《雨中曲》
《艺术家》用黑白无声片的形式展现了从无声电影道有声电影的历史。（√）
从技术角度来说，电影最早的阶段是无声电影阶段。（×）
卢米埃尔兄弟和梅里爱时期的电影
（B）主要表现了工业文明对人的压抑。
A《爱情三部曲》
B《红色沙漠》
C《放大》
D《浮华世界》
（A）是电影语言范式确立的第二个阶段的代表人物。
A梅里爱
B鲍特
C格里菲斯
D卢米埃尔
卢米埃尔在电影美学上最重要的功劳之一就是其奠定了（B）。
A再现主义美学
B纪实主义美学
C表现主义美学
D戏剧主义美学
关于1904年的电影《火车大劫案》，下列说法正确的是（ACD）。
A它的叙事非常流畅清晰
B导演是格里菲斯
C它第一次用电影画面说出“与此同时”这个语言
D它融合了美国西部片强盗片警匪片的元素
世界电影史从美国大陆到欧洲大陆的过程经历了以布莱顿学派为代表的英国。（×）
电影语言的发展史就是有成就的导演不断探索新的电影语言表达方式的历史。（√）
鲍特和格里菲斯时期的电影
（C）是格里菲斯的代表作之一。
A《39级台阶》
B《放大》
C《一个国家的诞生》
D《爱情三部曲》
（A）的功劳在电影史上可归结为自觉使用蒙太奇电影。
A鲍特格里菲斯
B卢米埃尔
C梅里爱
D布莱顿学派
关于《一个国家的诞生》，下列说法有误的是（ABD）。
A它描述的是美国南北战争。
B电影运用影像化的语言塑造了很多鲜活人物。
C电影的主旨在于歌颂美国黑奴制度的废除。
D它是一部史诗性电影。
好莱坞风格电影中对打斗夸张冲突对立的注重主要源于梅里埃的戏剧化电影。（√）
伊朗的电影《一次别离》属于表现主义美学电影。（×）
《党同伐异》在100年前交替讲述了四个不同时间空间国家的故事。（√）
普多夫金和爱森斯坦时期的电影
下列电影中，与《党同伐异》在叙述方式上不完全一致的是（C）。
A《通天塔》
B《爱情麻辣烫》
C《罗生门》
D《重庆森林》
《党同伐异》开创了（B）电影原型。
A同源叙述
B分段叙述
C逆向叙述
D线性叙述
关于《公民凯恩》，下列说法正确的是（A）。
A同一个人的故事，由不同人讲述。
B同一个故事起因，由不同条件变化结局。
C同一个故事结局，由不同人讲述。
D同一个人的故事，由不同人表演。
普多夫金和爱森斯坦是前苏联蒙太奇学派两个杰出的代表人物。（√）
“库里肖夫效应”指的是不同的镜头剪辑以达成不同的观众反应。（√）
蒙太奇的理论化和理论总结
（B）的蒙太奇理论收到了中国的汉字艺术的启示。
A维尔托夫
B爱森斯坦
C普多夫金
D库里肖夫
苏联导演（D）认为“电影艺术的基础是蒙太奇”。
A爱森斯坦
B维尔托夫
C库里肖夫
D普多夫金
（D）是《战舰波将金号》的导演。
A库里肖夫
B维尔托夫
C普多夫金
D爱森斯坦
关于普多夫金和爱森斯坦，下列说法有误的是（C）。
A爱森斯坦是理性的蒙太奇。
B普多夫金的风格是有些诗化的。
C普多夫金主张蒙太奇是冲突的。
D他们都支持当时的苏联革命。
《战舰波将金号》将苏联的蒙太奇学派的蒙太奇剪辑技术运用并发挥到了极致。（√）
《战舰波将金号》赏析
在《战舰波将金号》中，高潮内容是（D）。
A百姓士兵联欢
B人与蛆
C甲板上的冲突
D敖德萨阶梯
在《战舰波将金号》中，镜头剪辑里力的冲突不包括（C）。
A大和小的冲突
B静止和运动的冲突
C场景和场景的冲突
D运动和静止的冲突
在《战舰波将金号》中，敖德萨阶梯片段主要是表现出（B）的冲突。
A向外和向内的力
B向上和向下的力
C向前和向后的力
D向左和向右的力
在《战舰波将金号》中，其高潮设定是符合黄金分割率的。（√）
在《战舰波将金号》中，表现出了导演对机械和机器的颂扬。（√）
巴赞及其理论
在观看《战舰波将金号》中的敖萨阶梯片段时，以下三个时长由长到短依次时（C）。
A心理时长实际时长放映时长
B放映时长心理时长实际时长
C心理时长放映时长实际时长
D放映时长实际时长心理时长
在《战舰波将金号》中，敖德萨阶梯的片段里四个阶段的内容依次是（C）。
A婴儿车下滑母子与军队冲突奔逃舰队开炮
B母子与军队冲突奔逃婴儿车下滑舰队开炮
C奔逃母子与军队冲突婴儿车下滑舰队开炮
D舰队开炮母子与军队冲突奔逃婴儿车下滑
巴赞认为戏剧化的电影模式打破了现实生活的整体感主要表现在（C）。
A人物性格和故事
B空间和人物性格
C时间和空间
D时间和人物性格
巴赞认为（D）的新现实主义电影实质上是一种人道主义。
A法国
B英国
C德国
D意大利
关于巴赞的电影思想，正确的是（ACD）。
A巴赞提出了“总体现实主义”说。
B巴赞反对长镜头理论。
C巴赞认为电影的产生来源于我们的木乃伊情结。
D巴赞赞同人道主义精神和理想。
《战舰波将金号》主要展现的是体现直线曲线的现代美感。（√）
“长镜头”与“蒙太奇”
（C）认为“不是艺术模仿生活，而是生活模仿艺术”。
A巴赞
B汉德逊
C王尔德
D让米特里
（D）认为长镜头与蒙太奇之间没有美学上的对立。
A巴赞
B汉德逊
C王尔德
D让米特里
在巴赞关于桥石头小河的比喻中，他认为新现实主义导演要去发现现实生活中本身存在的戏剧性。（√）
从时间和空间上来看，蒙太奇手法更倾向于小说。（×）
巴赞强调的事件连续性指的是使用景深镜头。（×）
数字化与高科技
（B）是中国电影历史中第一部完全意义上的3D大片。
A《齐天大圣前传》
B《龙门飞甲》
C《麋鹿王》
D《苏乞儿》
（C）标志着数字技术介入电影艺术。
A《泰坦尼克》
B《侏罗纪公园》
C《星球大战》
D《阿凡达》
（B）是电影在数字化与高科技阶段的代表性导演。
A王尔德
B卡梅隆
C汉德逊
D巴赞
在电影技术的数字化过程中，（B）依次产生作用。
A数据二进制数字语言信息
B信息数据二进制数字语言
C信息二进制数据数字语言
D数字语言二进制数据信息
所谓的数字化，指的是信息领域向人类生活各个领域的全面推进的过程。（√）
电影与戏剧间的渊源与师承关系
关于电影表演里的后现代化，下列说法有误的是（D）。
A布莱希特表演体系属于后现代
B它主张让观众意识到这是表演
C周星驰版的《西游记》属于这个风格
D它要求生活和表演很接近
戏剧的独特性在于（C）。
A运动性
B时间性
C现场性
D综合性
理论界认为电影和戏剧两个体系的分水岭是（D）。
A是否承认第四堵墙和是否呈现真实性
B怎样改变第四堵墙和是否利用假定性
C怎样改变第四堵墙和是否呈现真实性
D是否承认第四堵墙和是否利用假定性
一些理论工作者从其他艺术门类角度出发，会认为电影艺术是综合性的。（√）
一般来说，戏剧表演更本色化，电影表演演技性更强。（×）
电影向戏剧的借鉴
电影语言具有一种时空表现的自由度，其时空指的是（C）。
A剧情时空
B物理时空
C心理时空
D实质时空
《偷自行车的人》中，核心戏剧冲突是（D）。
A主人公的工作
B一个穷人偷了自行车
C主人公寻找自行车
D人和自行车的关系
“戏剧的戏核”指的是（C）。
A视觉听觉的高度配合
B演员精彩的表演
C设置矛盾与冲突的技巧
D以上都是
一般来说，散文化哲理化风格的电影里都没有戏剧性。（×）
《正午》的特点是节奏的发展时间跟影片的放映时间基本一致。（√）
电影与戏剧的差异
中国在20世纪（C）提出了“电影要与戏剧离婚”的口号。
A60年代
B90年代
C80年代
D70年代
与戏剧相比，电影中空间的可变性来自于（A）。
A不同景别的镜头
B不同场景的切换
C不同剧情的时间线
D不同演员的表演
因为（B），中国提出了“电影要与戏剧离婚”的口号。
A市场自由化经济的影响
B第四五代导演寻求电影的独立性价值
C电影产业日渐衰落，不得不改革
D新的电影技术带来更多形式
相对来说，戏剧表演对于演员的要求以及演员的重要性都要更强一些。（√）
天疵蚕摔担井屑习皋汕节峰衰
敦县簇淖渡嚎县错板殊呕煎奴