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第一章 注意力集中 注意力集中单元测试
1、 日本电影《小偷家族》中，演员安藤樱作为角色来讲，她把更多的注意力放在:
A:她的对手女警察
B:并不在场的养子和养女
C:演员自身
D:角色本身
答案: 并不在场的养子和养女
2、 训练演员的注意力集中一般以两种方法为主：
A:行动的注意
B:动作的注意
C:舞台注意
D:有意注意
答案: 行动的注意;
有意注意
3、 注意力是指一个人能将焦点或意志集中在某一事物上，并持续一定时间不被外界刺激所干扰的能力。
A:正确
B:错误
答案: 正确
4、 注意力集中，也叫“__”，斯坦尼斯拉夫斯基体系术语，是表演技术诸元素之一。
答案: 舞台注意
第二章 松弛与控制 松弛与控制单元测试
1、 演员进入创作状态的最基本条件是
A:肌肉松弛
B:肌肉紧张
C:形体松弛
D:形体松懈
答案: 形体松弛
2、 松弛是演员在进行创作过程中，生理和心理上都必须具备的一中状态，紧张往往会让演员失去应该有的控制，比如:
A:忘记台词
B:心跳加快，呼吸急促
C:声音发抖，大脑空白
D:无法进行表演
答案: 忘记台词;
心跳加快，呼吸急促;
声音发抖，大脑空白;
无法进行表演
3、 调整身心的放松技术应该是一种训练手段，肌肉的紧张与放松是大脑皮层兴奋与抑制过程相互转换的外部表现，主动放松肌肉，可以使脑部神经兴奋度降低，增强人体接受各种刺激后，肌肉反应的敏锐性和准确性的能力。
A:正确
B:错误
答案: 正确
4、 形体教学是表演的基础课，表演中，演员本身既是_又是创作的材料与工具。 演员可以通过多实践，多练习等技巧的锻炼，掌握正确的表演方法与表演观念去消除身体上的紧张。
答案: 创作者
第三章 想象力是引导演员的先锋 3、想象力单元测试
1、 不管是舞台上还是镜头前，演员都需要调动他所有的想象力去（ ），相信他此时此刻就身处这个特殊的规定情境之中，从而在这个规定情境中真实的生活。
A:“以假当真”
B:“以真当假”
C:“以假当假”
D:“以真当真”
答案: “以假当真”
2、 演员想象力的训练方法一般有以下几种：（ ）
A:合乎逻辑的、细致的想象
B:借鉴别人的生活内容
C:想象应该具有行动性
D:模仿成熟作品中的经典桥段
答案: 合乎逻辑的、细致的想象;
想象应该具有行动性
3、 演员依靠想象，将角色的过去与未来以及角色在剧中的行动线索，角色在幕前、幕后、幕间的行为，角色的思想感情、性格特征、外貌、步态、神情、习惯等进行系统完整的构思，使人物活跃在想象中。
A:正确
B:错误
答案: 正确
4、 想象应该具有______。由于表演艺术创作的基础是行动，演员的想象就不能停留在静态的描绘上，更需要的是能够具体的、形象的、生动的想象出人物特有的心理–形体动作。
答案: 行动性
第四章 真实感与信念 4.1真实感与信念单元测试
1、 在戏剧与影视表演中，使演员对剧情虚构的一切持有真情实感并真诚相信的技术，就是（ ）
A:真实感
B:真实感与信念
C:信念感与存在感
D:真实感与存在感
答案: 真实感与信念
2、 要想尽快的建立真实感与信念，可以从（ ）几个方面去进行尝试：
A:从角色出发
B:从自我出发
C:依靠纯粹的内心想象
D:依靠直接或间接的生活积累进行创造性的想象
答案: 从自我出发;
依靠直接或间接的生活积累进行创造性的想象
3、 从自我出发的意思是：假如我现在不处于如此这般的情境中，我将会如何？
A:正确
B:错误
答案: 错误
4、 斯坦尼斯拉夫斯基曾提到：演员可以借助“____”这个手段，将假的东西“当作”真的，做到“要比相信实在的真实更加着迷”。一切表演创作都离不开“假使”，它是使演员相信规定情境并建立真实感和信念的前提。
答案: 假使
第四章 真实感与信念 4.2真实感与信念单元测验
1、 在实际生活中，真实就是确实的存在，人们确定知道的东西，而在舞台上，把现实里所没有的，但可能发生的事情成为（ ）——斯坦尼斯拉夫斯基
A:假定性
B:真实
C:体验
D:戏剧
答案: 真实
2、 还有不同的一些方法可以帮助演员建立“真实感与信念”，比如（ ）
A:注意力集中
B:做好充分的前期准备工作
C:通过服装、化妆、道具、音效
D:多读相关剧本
答案: 注意力集中;
做好充分的前期准备工作;
通过服装、化妆、道具、音效
3、 斯坦尼斯拉夫斯基曾提到：演员可以借助“假使”这个手段，将假的东西“当作”真的，做到“要比相信实在的真实更加着迷。”一切表演创作都离不开“假使”，它是使演员相信规定情境并建立真实感和信念的前提。（ ）
A:正确
B:错误
答案: 正确
4、 斯坦尼斯拉夫斯基曾提到：演员可以借助“ ”这个手段，将假的东西“当作”真的，做到“要比相信实在的真实更加着迷。”
答案: 假使
第五章 情绪记忆 5.1情绪记忆单元测试
1、 在训练演员阶段，调动起演员自己过去感受过、体验过的情绪和感官上的记忆，并唤它，并进行真实自然地再现的内心技术叫做（ ）
A:肌肉记忆
B:情绪记忆
C:内心记忆
D:内心视像
答案: 情绪记忆
2、 要创造人物，就先要让演员了解自己，（ ）
A:了解自己的身体
B:了解自己的经历
C:了解自己的情感
D:了解自己的性格
答案: 了解自己的身体;
了解自己的经历;
了解自己的情感
3、 我们在表演时，需要根据剧情来进行真实的表演，要把表演当做是自己要完成的一种责任，把情绪表演作为一种目的，或者检验方式，强迫自己获得某种情感效果。（）
A:正确
B:错误
答案: 错误
4、 ______是从身体的动作入手，让外在的动作去刺激连带的情绪。比如，碰到哭泣的场面，就回忆自己在哭泣时的身体状态，呼吸短促，垂头丧气的，紧接着你会发现，你就可以顺势哭出来。
答案: 身体记忆
第五章 情绪记忆 5.2情绪记忆单元测试
1、 在舞台表演中，演员在创作人物形象时，很重要的一个方面，就是要创造出人物的（）
A:情绪体验
B:情绪记忆
C:情绪创造
D:情绪再现
B:感受力
C:想象力
D:适应力
答案: 感受力;
想象力;
适应力
3、 “在舞台上，所描绘的形象的灵魂，是由演员用他自己活的心灵的各种元素，他自己的情绪记忆等等配合和组织而成的。一个人有多少心灵元素、情调、情绪和情感的音符呢？我们要去效法掌握那些，从自己的心灵中汲取情绪材料的手段与手法，其次，要用掌握的情绪材料去构成角色的心灵、性格、情感和热情等各种各样的配合手法，首先是学会使用情绪记忆复活过来。”（ ）
A:正确
B:错误
答案: 正确
4、 人类存在着“共鸣”这一共通的语言。小说，绘画和电影都给予了我们预想之上的、丰富的、间接经历，将共鸣和想象力相结合，同时结合身体上的____，运用恰当的动作来完整人物，才能完成情感上的表演。
答案: 感官记忆
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